《同乐者》（Pluribus）前两集看完(wán)了，作为 BB 和 BCS 的死忠粉，回到 Albuquerque 感觉(gǎn jué)很棒，也欣慰于 Rhea 也终于得到了(le)她应有的大女主高光。同时被叙事(xù shì)跨度惊到了，Vince 团队的作品总能从(cóng)日常生活肌理中提炼戏剧性，这次却基于(jī yú)“全人类同时感染快乐共脑病毒”的设定(shè dìng)，一步到位把叙事尺度拉到了世界??级，整体(zhěng tǐ)调性和很多单场戏都有《三体(sān tǐ)》感，也让我产生阅读三体小说(xiǎo shuō)时的担心，即当世界??观过于宏大时(shí)，具体的情节推进是否经得起推敲，是否(shì fǒu)会流于一种小孩子??过家家式的对世界??(shì jiè)危机的幼稚想象？
Vince 在采访中提到(tí dào)，故事的缘起有两部分，一方面是(shì)他已经“厌倦了写坏人”(weary of writing bad guys)，认为 BB 和(hé) BCS 的反英雄叙事本希望做出警示(jǐng shì)作用，但最终让主角变得“令人向往(xiàng wǎng)”（aspirational），不是他的本意。另一方面，他在多年(duō nián)前想到“当一个普通人醒来，发现世界??(shì jiè)上每一个人都爱??他”的(de)点子，推演发现只有科幻类型能解释(jiě shì)得通，于是想借此探讨失去个体性（individuality）究竟(jiū jìng)是好事还是坏事，是乌托邦还是敌托邦(dí tuō bāng)。很高兴这一次他手握 Apple+ 的投资(tóu zī)和续订，能用跨国拍摄的体量(tǐ liàng)把这个点子发展开来。
第一集遵循传统(chuán tǒng)的末日病毒爆发格式运转，独特之(zhī)处在于快乐病毒感染者一段时间后便回到(huí dào)近似正常生活的状态，但又被(bèi)取消了一切独立性，所有人的大脑信息(xìn xī)互通，转变为人畜无害完全利他的(de)巨型共同体。这种“活人微死”的恐怖谷(gǔ)张力是令人欲罢不能的诡异感的(de)核心来源，类似的故事总是让我(wǒ)恐惧又沉迷，从中能看到 Vince 在采访(cǎi fǎng)中提到的《天外魔花》《阴阳魔界》的(de)影响，以及他早期做超现实题材《X档案(dàng àn)》的经验。此外，承袭自 BB 和 BCS 的刁钻(diāo zuān)镜头视角以及淡淡幽默感依旧，Rhea 的应激(yīng jī)表演也完全撑得住这个人物的锚点(máo diǎn)地位。
第二集快速过渡到全球未感染个体(gè tǐ)的会议，给人一种听郭德纲“西征(xī zhēng)梦”相声般的荒诞滑稽感，但主观(zhǔ guān)能动性只放置在 Rhea 一个人身上，其他(qí tā)国家的幸存者显得麻木没主见，似乎(sì hū)也已经和他们的家人共脑了(le)一般，不仅让人怀疑在后续情节(qíng jié)发展中，配角戏份是否会因为这个(zhè ge)设定而失去层次沦为背景板。
此外(cǐ wài)，共脑这个设定意味着旧有世界??秩序彻底失效(shī xiào)，可以发展出无限畅想，比如政治真空(zhēn kōng)、经济崩溃、社会结构重组等。如果后续(hòu xù)依然把焦点放在个体突围上，对(duì)宏大和细微之间的平衡是挺(tǐng)难把握的。鉴于台词里已经直接(zhí jiē)出现政治人物的名字，很容易想到(xiǎng dào) Vince 拍这个大型社会实验是有政治(zhèng zhì)寓意在里面的，希望他在后续(hòu xù)的进展中能够挖掘出更深刻的(de)社会和伦理困境，同时把握住足够现实(xiàn shí)的基调，也期待以编剧室的(de)经验和水平能够足够有说服力地(dì)完成这个任务。
